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Modele de hayes et flower

Menant à la section «approches observationnelles» de la collection Mosenthal, Flower et Hayes livrent un cas pour l`analyse de protocole car il fournit une portée sur les processus de pensée qui «est plus large que la plupart des autres fenêtres disponibles» (219). Les méthodes de protocole m`intéressent seulement là où elles favorisent les débats sur l`écriture comme gouvernée plutôt que ALEATOIRE (ou quelque chose d`un degré loin de cela, où les accords et les règles sont très lâches-exerçant la moindre empreinte sur l`activité). Alors pourquoi travailler avec ce chapitre? Il inclut encore une autre itération du modèle visuel lié à la fleur et au modèle d`écriture de processus cognitif de Hayes. Comme dans une grande partie de leur travail, l`écriture est reconnue comme un phénomène complexe, et sa complexité intrinsèque justifie l`analyse du protocole – une méthode qui permet à un chercheur d`étudier les écrivains «pendant qu`ils l`exécutent» (214). Ici, le modèle visuel ne pas obtenir beaucoup, le cas échéant, discussion explicite. C`est la greffe silencieuse-une figure convoquée à partir de 1980, où il est apparu dans Lee et Erwin collection éditée, processus cognitifs dans l`écriture. Pourquoi est-ce un bon exemple de modèles visuels inertes (IAL) dans les études de composition? 1) le modèle n`a pas évolué. C`est le même schéma qui est apparu dans 1980 (exemples ultérieurs répéter et, ainsi, renforcer cette stabilité/stagancy). 2) le modèle n`est pas discuté directement comme une forme visuelle de la connaissance. Il est donné, évident (Drucker et Latour sont excellents pour nous demander de penser à travers la rhétorique du modèle visuel, pour Drucker comme un dramatisme esthétique qui se produit en étape avec le scientisme, pour Latour comme une figure qui mobilise).

Le chapitre pourrait-il se dérouler sans lui? Oui. 3) sa conception est en contradiction avec le dynamisme (c.-à-d. la complexité, l`orchestration, l`encastrement, etc.). C`est, en ce sens, positionné comme dans un médiateur innocent entre les données produites par la méthode et la théorie qui généralise la méthode à des perspicacité significatives dans les processus cognitifs de (certains) écrivains. Phrases: Process-Tracing (211), protocoles de réflexion à haute voix (217), rétrospection (217), rapports rétrospectifs (217). Une grande partie de cet article suit la présentation organisationnelle du modèle visuel. L`écriture, affirment-ils, se compose de processus distincts qui sont identifiés ici comme un environnement de travail, la mémoire à long terme de l`écrivain, et le processus d`écriture lui-même, qui «est le mieux décrit non pas comme une séquence d`étapes, mais comme un ensemble de processus distincts que le écrivain doit orchestrer dans l`acte d`écriture» (208). [Imaginez s`ils étaient indiscernables. Comment serait-il possible de nommer ce qui se passe, autrement qu`avec le geste d`un haussement d`épaules?]. En outre, ils expliquent que les processus sont «fortement intégrés» et que l`écriture est «objectif dirigé». Chacun de ces, bien sûr, doit être un astérisque avec un * pas toujours.

Johanna Drucker écrit des formes visuelles de la connaissance que «[t] Hey peut travailler 1) en offrant une analogie visuelle ou une ressemblance morphologique, 2) en fournissant une image visuelle de phénomoa non visible, ou 3) en fournissant des conventions visuelles à la structure opérations et procédures» («Graphesis» 3). Lequel de ceux-ci le modèle de processus cognitif correspond-il? Un cas pourrait être fait pour l`un des trois. Il fournit une analogie visuelle. Il fournit une image visuelle d`un phénomène non-évident. Il fournit des conventions visuelles. Le plus souvent, il semble être déployé à des fins correspondant à la troisième fonction des formes visuelles de la connaissance: fournir des conventions visuelles pour structurer les opérations et les procédures.